Last Tango in Paris

Bernardo Bertolucci, most recently president of the jury at the Venice Film Festival, is a piece of movie history. But how to deal with justice, with such a giant of cinema?
We could write generically of his life and scribbled something on a couple of movies, but surely we would have done a mistake, we could also list in detail every single work, leaving you to decide if you wanto to keep continue to explore his world, or not.
In the end we chose to use a more “academic” method, which still stands more or less in the middle between the two other possibilities: in addition to the introduction to the topic and article on the life of Bertolucci (posted here yesterday ), we have decided to treat those we have considered his greatest successes, of course, before writing, we had the vision to take care of these masterpieces of cinema.

Last Tango in Paris

Two strangers who try to escape from the monotony of their lives, and who seek refuge with a “free zone” where they can immerse themselves in transgression and in passion. They know nothing about each other, just that they needed the shelter of the house in which they have no name, no age, have only their bodies.
Freedom, transgression and passion, perhaps these are the themes of this controversial film.
Maria Schneider and Marlon Brando, in the shoes of the protagonists, traveling adrift in the sea of ​​passion to find a balance in their lives, but often as the waves, passion can be overwhelming in destructive sense marking the end of that agreement without identity that bound them, leading them to break the above “agreement” and dragging the main charactere faced with a decision beyond the point of no return.

This film is created  by Bertolucci to “outburst” to his erotic fantasy, it was still seeking some of the cast that already described its as “pornographic”.
Probably the Italian public wasn’t ready for this movie “avant-garde” and introspective  movie, in fact, it created a stir for too many sex scenes that sometimes were also censored.
After the Premiere in New York (14 October 1972), the film was its European premiere on December 14 in Paris, and then was presented to the Italian public, the next day, during the International Free Film Festival  of Porretta Terme. The film was seized next week, due to “exaggerated sexual saturation end in itself”, after a series of complaints and countless court, the Court of Cassation, the second appeal hearing of 29 January 1976, condemned the destruction of the film, leaving only a handful of copies to the National Film Archive as the body of the crime.

Bertolucci was accused of violating the common sense of decency and was so totally deprived of his civil rights, including the right to vote.
In 1982 in Rome, the organizers of the event “Thieves Cinema” decided to screen the film, going against a complaint and to a process which, however, acquitted them.
The film was finally rehabilitated in 1987, fifteen years after being forbidden, was then allowed to distribute the film and on television networks.
In 1974 the film was nominated for both the Academy Awards (Oscars) and a Golden Globes: Best Actor for Marlon Brando and Best Director at the Academy Awards, and Best Director and Best Motion Picture Drama for the Producer Alberto Grimaldi.

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Bernardo Bertolucci, recentemente presidente della giuria alla Mostra dell’arte Cinematografica di Venezia, è un pezzo di storia del cinema. Ma come affrontare un cotale colosso di cinematografia, rendendogli giustizia?

Avremmo potuto scrivere genericamente della sua vita e scribacchiato qualcosa su un paio d film, ma sicuramente gli avremmo fatto un torto; avremmo potuto anche elencare minuziosamente ogni sua singola opera, lasciando a voi di decidere se continuare ad esplorare il suo mondo o meno.

Alla fine abbiamo scelto di utilizzare un approccio più “accademico”, che comunque si pone più o meno al centro tra le due altre possibilità: oltre all’introduzione al tema ed all’articolo sulla vita stessa di Bertolucci ( pubblicato ieri qui ), abbiamo deciso di trattare quelli che abbiamo considerato i suoi successi più grandi, naturalmente prima di scriverne, abbiamo avuto la cura di prendere visione dei suddetti capolavori del cinema.

Ultimo Tango a Parigi

Due sconosciuti che tentano di fuggire dalla monotonia delle loro vite, e che si rifugiano insieme una “zona franca” dove poter immergersi nella trasgressione e nella passione. Non sanno nulla l’uno dell’altra, solo che hanno bisogno di quel rifugio, di quella casa nella quale non hanno nome, non hanno età, hanno solo i loro corpi.

Libertà, trasgressione e passione, forse sono questi i temi di questo controverso lungometraggio.

Maria Schneider e Marlon Brando, nei panni dei protagonisti, viaggiano alla deriva nel mare della passione per ritrovare un equilibrio nelle loro vite, ma spesso come le onde, la passione può essere travolgente in senso distruttivo segnando la fine di quell’accordo privo di identità che li legava, portandoli ad infrangere il suddetto “accordo” e trascinando la protagonista di fronte ad una decisione oltre il punto di non ritorno.

Questo film nasce tra le controversie, ideato da Bertolucci per dar “sfogo” ad una sua fantasia erotica, ancora era in cerca del cast che alcuni già  lo definirono “pornografico”.

Probabilmente il pubblico italiano non era pronto a questo film “avanguardistico” ed introspettivo, infatti suscitò scandalo per le troppe scene di sesso che talvolta venero anche censurate.

Dopo la prima a New York (il 14 Ottobre del 1972), il film fu presentato in anteprima europea il 14 Dicembre a parigi, e presentato dunque al pubblico italiano, il giorno dopo, durante la Mostra Internazionale del Cinema Libero di Porretta Terme. Il film venne sequestrato la settimana seguente, a causa di “esasperato pansessualismo fine a se stesso”, dopo una serie di denunce ed innumerevoli processi, la cassazione , al secondo processo d’appello del 29 Gennaio 1976, condannò la pellicola alla distruzione, lasciando solo una manciata di copie alla Cineteca Nazionale come corpo del reato.

Bertolucci venne accusato di aver violato il comune senso del pudore e fu quindi totalmente privato dei suoi diritti civili, tra i quali il diritto al voto.

Nel 1982  a Roma, gli organizzatori della rassegna “Ladri di Cinema” decisero di proiettare il film, andando in contro ad una denuncia ed ad un processo che però li assolse.

Il film venne finalmente riabilitato nel 1987, ben quindici anni dopo essere stato proibito, venne quindi permessa la distribuzione nelle sale e sulle reti televisive.

Nel 1974 il film ottenne le nomination sia agli Academy Awards (Oscars) che ai Golden Globe: Miglior Attore Protagonista per Marlon Brando e Miglior Regista per gli Academy Awards, e Miglior Regista e Miglior Film Drammatico per il Produttore Alberto Grimaldi.

Michela

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